Раскрытие тайны: что скрывается за Большой черной точкой

Раскрытие тайны: что скрывается за Большой черной точкой

Секрет Чи в  Genshin Impact – задание мира, раскрывающее часть истории Ли Юэ. В нем Путешественнику предстоит изучить тайны руин близ деревни Цинцэ и узнать легенду о Гео Архонте и драконе Чи.

В гайде расскажем о том, как пройти Секрет Чи, найти все фрагменты и исследовать тайник с сокровищами.

Как начать задание Секрет Чи

Для того чтобы задание Секрет Чи стало доступным, достаточно найти любой из фрагментов. Однако само начало квеста – разговор с Ян Эр. Если ни одно из изображений еще не было найдено, начните именно с этого действия.

Переместитесь к телепорту на юге склона Уван. НПС стоит у подножия руин ниже точки телепортации. Она поведает Путешественнику о своем исследовании и попросит о помощи.

Если Ян Эр нет на месте, то можете попробовать выполнять задание далее согласно прохождению или проверить, не занята ли она в квесте «Дозор Хироми» .

Связанные вопросы и ответы:

Что такое Большая черная точка и как она появилась в истории

Полька и промышленная революция

Официальной точкой отсчета истории ткани с узором в горошек принято считать 1857 год — в это время в одном из выпусков американского женского журнала Godey’s Lady’s Book появляется статья с рассказом о муслине для легкой летней одежды, украшенном вышитыми кружочками polka dot. В переводе с английского polka dot дословно означает «точки в польке». Конечно, ничего общего с чешским национальным танцем эти симметрично разбросанные по ткани кружочки не имеют, но тогда весь мир буквально сходил по нему с ума, «приклеивая» слово «полька» ко всему, что только возможно, — к блюдам, прическе, головным уборам и даже к названиям магазинов. Часто это делалось с корыстными интересами увеличить продажи, особенно в случае одежды в горошек — он стал одним из самых популярных узоров.

Но за сто лет до того, как ткань в горошек получила свое название, ее изготовлением занимались в текстильной столице Центральной Европы — швейцарском городе Санкт-Галлен. Причем наносили гороховый узор исключительно на тонкий изысканный белый батист, из которого шились потом свадебные костюмы. Имелось у него и свое местное название — swiss dot («швейцарская точка»). Так бы остался горошек в Швейцарии, больше приверженной старым добрым традициям, чем ветреной моде, если бы его не заприметили французские придворные модницы. Задорный орнамент прекрасно разбавлял их однотонные наряды, к тому же платья с завышенным лифом и ниспадающими мягкими и нежными складками из легкой ткани в крапинку как нельзя лучше подходили к стилю ампир, получившему распространение во времена Наполеона Бонапарта. Так, вместе с армией корсиканского завоевателя «швейцарская точка» начала свое победоносное шествие по Европе, заглянув также и в Россию.

Что примечательно, в каждой стране ткань в горошек именовали по-разному: в Германии — thalertupfen, что можно перевести как «след от талера» (талер — крупная серебряная монета, игравшая значительную роль в денежном обращении Европы и в международной торговле в XVI–XIX веках), в Сербии — «туфне», что означает «пунктир», в Испании же гороховый рисунок связан с культурой фламенко. Им украшены bata de cola — традиционные платья андалузских танцовщиц с оборками и воланами. Раньше к подобным нарядам пришивались в качестве оберега маленькие круглые зеркала, символизирующие полную луну. Давно уже этот обычай изжил себя, а одно из самых романтичных названий кружков величиною с горошину осталось — «маленькие луны». Однако все эти разновидности гороха — каждый народ использовал свои цвета, размеры и расстояния между кружками — не могут сравниться по популярности с узором полька-дот, который обязан своей известностью не только чешскому танцу, но и промышленной революции. Именно она позволила задорному орнаменту шагнуть в народ, поскольку появилась технология, позволяющая создавать ткань со множеством точек на одинаковом расстоянии друг от друга в огромных количествах. Так многогранный горошек перекочевал с дорогих нарядов на платья и юбки простого кроя, не обойдя стороной и купальные костюмы.

Почему Большая черная точка имеет такое название

Здравствуйте.

Это второй пост курса МТА, в котором я расскажу о самом простом способе выхода из сюжетного тупика.

Комментарии к недавним постам вынуждают меня напомнить, что я рассказываю о базовых, минимальных техниках, которыми необходимо владеть человеку, претендующему на высокий титул писателя :)

Теперь каждый пост я буду помечать уровнем материала.

Уровень материала: Базовые знания.

Сюжетная линия — это последовательное изложение событий произведения.

Я говорю «событий» потому, что даже влияющее на ход истории мнение одного персонажа о ком-то или о чём-то было когда-то сформировано. Когда персонаж принял решение верить или не верить – это тоже событие. Уточняю, чтобы не кормить троллей в комментариях. Наблюдение за ними очень полезно литератору, но такие могут сбить неофита с толку.

Если в произведении всего одна сюжетная линия, чаще всего говорят просто – сюжет.

Также, слово «сюжет» означает совокупность множества сюжетных линий в крупном произведении.

Проблемы с сюжетом могут возникнуть всего в четырёх случаях.

1. Сюжета нет.

2. Сюжет неполон.

3. Сюжет слаб.

4. Линии сюжета не пересекаются.

О банальном плагиате упоминать считаю лишним. Это то же самое, что отсутствие сюжета.

Сюжета нет – работа над произведением не начата . Так бывает, когда замысел произведения состоит только из идеи. Например, я давно хочу написать что-нибудь о бандитах, у меня есть много исторических знаний, биографий ярких представителей, мегабайт размышлений о нравственности и так далее. Замысел есть, а сюжета нет.

Сюжет неполон – работа над сюжетом не завершена . Вы не дописали историю до конца, или пишете кусками, разбросанными по шкале времени.

Сюжет слаб – сюжет расписан от начала до конца произведения, но вы недовольны его качеством . Суровый воин отправляется за артефактом на Драконьи Скалы. Снаряжается, молится, повязывает на руку платочки всех возлюбленных дам и выступает. Двести километров он идёт по лугам да степям и приходит, наконец, к скалам. Там выясняется, что дракон сдох, в скале имеются удобные ступеньки и артефакт лежит на видном месте. Воин забирает артефакт и топает домой, где его объявляют героем и строят в его честь кирху. Всё.

Сюжет есть? Есть. Он полон? Да. Но он слаб. Расписать его прилично можно лишь в атмосферное либо юмористическое произведение, но это темы иных занятий.

Линии сюжета не пересекаются – у вас есть несколько сюжетных линий, ни одна из которых не оказывает влияния ни на что, относящееся к другой . Тут тоже есть одно исключение, но это опять относится к атмосферным произведениям. Поскольку таковые заслуженно считаются сложнейшими, говорить о них здесь я не стану.

Пересечение сюжетных линий означает, что некоторое событие в одной влияет на некоторое событие в другой. И больше ничего.

Если персонаж первой линии выбросил огрызок яблока, и на нём поскользнулся персонаж второй линии можно считать, что линии пересекаются. Формально.

Если рыцарь был съеден драконом, а через триста лет совершенно другой рыцарь застрял у этого же дракона поперёк горла мы тоже говорим, что линии пересекаются. И тоже формально.

Но если в таверне А останавливается на ночлег экспедиция линии 1, а потом там же ночует герой линии 2, но вы не указываете прямо на какую-то связь или на влияние одного события на другое, то это не пересечение линий, а попросту линк. Что такое линк я расскажу в другом посте.

Считается, что частые пересечения линий повышают интерес читателя. Но, как и в любом плетении, чем сложнее узлы и петли, тем больше нужно мастерства. Запутаться в собственных виражах сюжета не трудно, особенно новичку.

Какова цель Большой черной точки в сюжете

Черная дыра — это область внутри космоса с настолько сильной гравитацией, что она засасывает все вокруг, включая свет. Профессор РАН Сергей Попов объясняет, что у черных дыр нет одного четкого определения, и даже такое — это один из вариантов. Если спросить разных ученых — астрофизиков и физиков — они подойдут к ответу с разных сторон. Есть энциклопедические словари, которые закрепляют определения и дают конкретные ответы, но единственно верной формулировки не существует.

Сам Сергей определяет черные дыры как максимально компактный объект, который не демонстрирует свойств поверхности. И размер этого объекта соответствует радиусу Шварцшильда — расстоянию от центра тела до горизонта событий. Где горизонт событий — это «точка невозврата» или граница черной дыры. Для каждого объекта существует свой радиус Шварцшильда, который можно рассчитать. Если сжать любой предмет до этого радиуса, он превратится в черную дыру. Условно говоря, если бы мы хотели сжать Солнце и трансформировать его в черную дыру, его радиус составил бы всего 3 км, при изначальных около 700 тыс. км.

Само словосочетание «черная дыра» — это просто удачно придуманное обозначение. Примерно как «Большой взрыв». Сама идея черных дыр возникла в конце XVIII века. Тогда их называли по-другому: были варианты «застывшие звезды» или «коллапсары». Но в итоге научная журналистка Энн Юинг предложила такой термин.

Сергей рассказывает, что в науке часто приживается какое-то словосочетание именно благодаря тому, что оно удобное. Дыра — потому что, если что-то туда попало, то не может выбраться назад. А черная — потому, что сам по себе этот объект ничего или практически ничего не излучает. Если представить пустую Вселенную, черный космос, и поместить там черную дыру, то ее невозможно будет увидеть. Она ничем не выделяется на фоне этой черноты.

Как Большая черная точка влияет на развитие событий

И у черных дыр есть свой предел. Более того, во Вселенной есть один объект, масса которого близка к этому пределу.

Черные дыры — одни из самых массивных одиночных объектов в космосе, но какая самая большая из существующих и насколько большими могут быть эти объекты?

Самые большие черные дыры во Вселенной

Оказывается, существует теоретический предел размера черных дыр — небесных объектов, настолько массивных, что даже свет не может вырваться из них. И самая большая наблюдаемая черная дыра с подтвержденной массой находится как раз около этого предела.

Этот монстр , получивший подходящее название TON 618, весит примерно 40 миллиардов Солнц. TON 618 имеет радиус более 1000 астрономических единиц (AU — расстояние от Солнца до Земли) — это означает, что если бы черная дыра была расположена в центре Солнечной системы при достижении Плутона вы прошли бы менее 5% пути от центра черной дыры до ее края.

ТОННА 618 находится примерно в 10,4 миллиардах световых лет от Земли. В ночном небе она находится на границе между созвездиями Гончих псов и Волос Вероники. Астрономы впервые заметили ее в 1957 году в ходе исследования, проведенного обсерваторией Тонанцинтла в Мексике, но не поняли, что это такое. Сначала они подумали, что это слабая голубая звезда, но наблюдения десятилетием позже показали, что астрономы заметили интенсивное излучение материала, падающего в гигантскую черную дыру.

ТОН 618 питает квазар, один из самых ярких объектов во всей Вселенной с мощностью освещения 140 триллионов солнц. Квазары получают свет от гравитационной энергии центральной черной дыры. Материал вокруг черной дыры падает внутрь, и при этом он сжимается и нагревается, выделяя огромное количество излучения. Хотя отдельные события, такие как самые мощные сверхновые, могут ненадолго затмить квазары, они длятся всего несколько недель. Напротив, квазары могут светить миллионы лет.

Является ли Большая черная точка новым элементом или была ли она упомянута ранее

Черные дыры — один из самых необыкновенных объектов, предсказываемых общей теорией относительности Эйнштейна. У черных дыр интересная история, поскольку они преподнесли теоретикам немало сюрпризов, приведших к лучшему пониманию природы пространства-времени.

Давайте начнем с теории всемирного тяготения Ньютона. Силу гравитационного притяжения мы испытываем прямо здесь, на поверхности земли. Если подбросить камень, он упадет под действием земного притяжения. А можно ли подбросить камень с такой скоростью, чтобы он на Землю не вернулся? Можно. Если запустить камень со скоростью выше второй космической скорости (около 11 км/с), он покинет гравитационное поле Земли. Эта «скорость выхода» зависит от массы и радиуса земного шара. Если бы Земля при ее нынешнем радиусе была массивнее или имела бы меньший радиус при ее нынешней массе, скорость выхода была бы выше. Возникает вопрос: что будет, если плотность и масса космического тела настолько велики, что скорость выхода из его гравитационного поля выше скорости света? Ответ: такое тело будет представляться внешнему наблюдателю абсолютно черным, поскольку свет его покинуть не может. Например, звезда с радиусом меньше, чем

где G_N — постоянная Ньютона, а с — скорость света в вакууме, будет выглядеть абсолютно черной.

Для тех, кто не разбирается в формулах, приведу несколько примеров. Чтобы тело, масса которого равна массе Земли, превратилось в черную дыру, оно должно иметь радиус меньше сантиметра. Тело с массой Солнца должно сжаться до диаметра меньше километра. На это еще в конце XVIII века указал Пьер-Симон Лаплас, но тогда никто не придал этому особого значения.

С появлением в 1905 году специальной теории относительности у нас появилось понимание того факта, что скорость света в вакууме — не рядовая скорость. Это космический предел: ничто не может двигаться быстрее света. Теория относительности Эйнштейна также учит нас, что пространство и время тесно взаимосвязаны. Для наблюдателей, движущихся друг относительно друга, время течет с разной скоростью. Предположим, вы стоите на улице и смотрите на проезжающие машины. Для водителей машин время течет чуть медленнее, чем для вас, и несколько иначе. Предположим, вы видите, как два светофора в разных концах улицы одновременно переключаются на красный. Для водителей же они переключатся не одновременно. Это получается после того, как мы учтем время, которое требуется свету, чтобы пройти расстояние от светофора до наблюдателей. И для вас, и для водителей свет движется с одинаковой скоростью, но время для них течет медленнее. То есть, время относительно, а скорость света абсолютна. Это противоречит нашим интуитивным представлениям о мире, так как эффект этот на нас практически не сказывается, поскольку мы обычно путешествуем на скоростях, которые очень далеки от скорости света, а время измеряем не с абсолютной точностью. Однако в ускорителях элементарных частиц этот эффект наблюдается постоянно. При скоростях, близких к скорости света, частицы живут значительно дольше.

Как Большая черная точка связана с другими персонажами или событиями

Друзья, что вы видите перед собой? Хотя, возможно, вы знаете эту притчу и скорее всего ответите верно…

Группе студентов было предложено пройти небольшой, простой тест. Им были розданы чистые листки бумаги с заданием, прописанным на обратной стороне. Перевернув листы, студенты увидели на белом поле чёрную точку. Задание было одинаковым для всех. Суть теста сводилась к следующему: требовалось описать, что видит каждый.

И каждый в меру своей фантазии пытался описать эту самую жирную чёрную точку, её форму, размер, позицию, пытаясь фантазировать даже о её назначении…

Ответы были разные, но НИКТО не написал о БЕЛОМ листе бумаги, никто даже не упомянул о нём. Словно  не заметили белого поля, настолько привычным и обычным было его восприятие.

То же самое происходит в наших жизнях - мы все фокусируемся на чёрных точках, а белое принимаем как вполне обычное и присутствующее по умолчанию.

Наша жизнь - подарок, сделанный нам нашими родителями, а если быть совсем точными, то видимо, всё же самим богом. Бог дал нам счастье быть здесь, дышать, видеть, любить и ненавидеть, радоваться и грустить, торжествовать и печалиться. Однако почему-то мы сосредоточены чаще всего на негативных моментах нашей жизни - чёрных точках.

Проблемы со здоровьем, нехватка денег, плохие отношения в семье, с соседями, в коллективе, разбитые дороги, ужасная погода…  Ежедневно и ежечасно мы смакуем и перемалываем негативные события в стране, в мире, пытаясь раскачать маятник негатива-черноты во все стороны, вовлекая в пучину минора по уши прежде всего себя. Но и этого нам мало, мы хотим поделиться подобной «чернухой» со всем светом, вызывая одобрения и аплодисменты.

То же самое видим в отношениях. Вот делает человек много хорошего, во всем нас устраивает, воспринимается нами лучшим, настоящим, надёжным…И вдруг один случай, поступок, одно не то, неверно сказанное слово, как говорят "ложка дегтя в бочке мёда"…. Всё! Ярлык приклеен на года! Горько это осознавать, всё же мы всего лишь люди и должны быть готовы или способны дать шанс другому проявить себя в полной мере…

Ведь тёмные пятна так малы в сравнении с тем радостным и светлым, что дарит нам судьба, но почему же они так влекут к себе? Может всё же стоит сменить фокусировку, замечать не только чёрные точки, но и то, что вокруг них. Нет, я не призываю закрывать глаза на зло, но не надо раздувать его до размеров Вселенной.

Давайте расширять свои горизонты восприятия мира и наслаждаться каждым счастливым моментом в нашей жизни. Будем смотреть на жизнь шире, глубже и стараться быть снисходительней!

"Один мудрец, призвав учеников,

Бумаги чистой лист им показал.

"Скажите, кто ответить мне готов,

Что видят ваши зоркие глаза?"

"Я вижу точку" - говорит один.

"Да, точку чёрную" - сказал другой.

Заплакал горестно тогда старик

И стал качать поникшей головой.

Есть ли какие-либо теории о природе Большой черной точки

Обогащенная типографика содержит три (или четыре) вида различных тире, минусов и дефисов . Приведу фрагмент « Ководтства » Артемия Лебедева на эту тему:

К сожалению, для точек в типографике нет такого же разнообразия: хотя, на практике, оказались бы востребованными точки различного назначения:

• Символ сокращения (примеры: Иванов И.И., м. Охотный ряд, т. 223-322)

• Символ конца предложения (точка, которая ставится в конце предложения)

• Символ конца текста (например, конец статьи в газете) .

Для последнего весьма нередко используют знак квадратной точки: ■ Или жирной точки: • Например, так печатают Российскую газету в ее печатном варианте: понятно, что текст (например, текст закона) завершен и не следует искать глазами его продолжение .

Потребность же различать точки-сокращения и точки-концы предложений технически встает при синхронизации текста и его перевода (если вы любите делать Розеттские камни из текста и его перевода) . Если вы когда-нибудь встречались с этой проблемой и хотели бы это запрограммировать (например, поместив в колонку слева текст, а в колонку справа — его перевод), то сталкивались с трудно формализуемыми сбоями алгоритма (на каких-то случаях, для примера: м. Фрунзенская в русском тексте или st. John в английском; языков же много) .

Выстраивание параллельного корпуса на больших объемах текстов требует кропотливых ручных корректировок: на практике, тексты уползают . Переводчики делают это для самопроверки или для предоставления читателю именно в таком формате, а программисты могут поразвлекаться созданием действительно работающего алгоритма (это нетривиальная задача: Abbyy продает решение для переводчиков для выравнивания текстов за весомую цену) .

На фото — розеттский камень , который дал ключ к расшифровке древней письменности .

И, наконец, важной частью проблемы является читабельность текста — я попробовал расставлять « жирные точки » в конце предложений в обычном тексте — он заиграл новыми красками . При быстром чтении важны опорные точки для зрения: Андреев в своем курсе быстрочтения наносит такую точку искусственно, но почему бы не сделать это важной частью типографики?

Итак, моя идея такова: предложения текста разделять жирной круглой точкой • (к сожалению, в наборе символов жирной точки с выравниванием вниз даже не существует; некоторое подобие можно реализовать подстрочным индексом), а конец текста обозначать точкой-квадратом . ■ Если точка • даже с установкой подстрочного выравнивания выглядит слишком радикально, можно ограничиться выделением простых точек полужирным шрифтом: они выглядят немного иначе .

Что происходит, если кто-то взаимодействует с Большой черной точкой

Эти редкие объекты во многом соответствуют своему названию: чёрные дыры с массой, находящейся где-то между звёздными массами и сверхмассивными гигантами в сердцах галактик. Они могут иметь массу, в тысячу раз превышающую массу Солнца, что считается довольно «маленьким», и до миллиона солнечных масс. Дальше уже начинаются сверхмассивные монстры с массой, в миллионы или миллиарды раз превышающей массу Солнца. ЧДСМ не возникают в результате взрывов сверхновых, поскольку не бывает достаточно массивных звёзд, которые могли бы разрушиться и породить ЧДСМ. Рождение ЧДСМ должно происходить при слиянии нескольких массивных объектов. Это делает их более похожими на своих более крупных родственников — сверхмассивные чёрные дыры.

Так где же может произойти такое столкновение? В плотном скоплении звёзд, тесно упакованных рядом друг с другом. Это как раз и есть определение шаровых скоплений. Они переполнены звёздами, и, скорее всего, среди них есть очень массивные. Именно такие звёзды взрываются как сверхновые и разрушаются, образуя чёрную дыру звёздной массы. Если таких звёзд в скоплении достаточно, они могут слиться и создать ЧДСМ. Другой вариант создания ЧДСМ — столкновение массивных звёзд с образованием одного более массивного объекта.

Множество шаровых скоплений вращается вокруг ядра галактики Млечный Путь. В некоторых из самых плотных скоплений миллионы звёзд притягиваются друг к другу под действием гравитации. Хорошим примером является скопление Мессье 15 (М15). Оно содержит более 100 000 звёзд, теснящихся в области пространства размером около 175 световых лет. Если в М15 произошли столкновения звёзд или слияние чёрных дыр со звёздной массой, этого могло бы быть достаточно для создания ЧДСМ.